محاكمة النجوم العرب فى دراما رمضان

- البطولة المطلقة تُطفئ توهج ظافر وباسل

على خلاف الأعوام السابقة، تراجع أداء بعض الفنانين العرب فى الدراما الرمضانية هذا العام، رغم أن الأعمال اتسمت بالجودة من حيث الفكرة.
ورصدت «الدستور» تراجعًا فى مشاهد عدد من الفنانين، التى تداولها نشطاء «السوشيال ميديا»، وهو ما يعكس بالضرورة عدم القدرة على إثبات النفس أمام الجمهور، وبالتالى جاءت نسب المشاهدة للأعمال الدرامية منخفضة بالمقارنة بالأعوام الماضية.

تراجع «ليالى أوجينى» بسبب تيمة «جراند أوتيل».. وريهام تخطف الأضواء من «باسل»
فى مقدمة المتراجعين عن النجومية، جاء الفنان التونسى ظافر العابدين، الذى يخوض السباق الرمضانى بمسلسل «ليالى أوجينى»، وتبعه السورى باسل خياط بطل مسلسل «الرحلة»، بعد ما حققه النجمان من حضور وتميز فى السنوات الماضية.
«ظافر» اعتمد فى اختياراته بـ«ليالى أوجينى» على رهان الأكثر نجاحًا مع الجمهور المصرى خلال السنوات الماضية، وهو استخدام التيمة الاجتماعية التى تُبنى فكرتها على عدة عوامل، أبرزها «الحدوتة» التى تتضمن مناظر هادئة ما بين الشياكة والفساتين المنمقة والأنتيكات والديكورات الأثرية القيمة التى كادت أن تنقرض، والتى يشعر المشاهد العربى بالحنين تجاهها.
وفى بداية عرض «ليالى أوجينى» وُجّهت له اتهامات بأنه قريب جدًا من الخط الدرامى لمسلسل «جراند أوتيل» الذى قدمه الفنان عمرو يوسف منذ عامين، وحقق به نجاحًا كبيرًا بفضل استخدام هذه التيمة، بجانب اعتماد العمل على البطولة الجماعية والحضور المتميز للفنانة أمينة خليل، ولعل هذا السبب بالتحديد كان وراء اختيارها للقيام بدور البطولة النسائية أمام ظافر فى مسلسله الحالى.
لكن إعادة تقديم تيمة «جراند أوتيل» فى «ليالى أوجينى» حققت نصف النجاح، وهو شعور الجمهور بالراحة أثناء المشاهدة، لأن العملين تدور قصتهما فى فترة زمنية واحدة وتتشابه فى الملابس والألفاظ والديكورات، لكنها أثبتت أن «ظافر» كان أكثر توهجًا عندما يقف أمام إحدى نجمات الصف الأول، مثلما حدث مع نيللى كريم وهند صبرى ومنة شلبى.
أما الفنان باسل خياط، فاستخدم نفس التيمة التى يلعبها فى الدراما المصرية منذ قدومه إليها، وهى الإثارة والتشويق والغموض، من خلال تقديمه شخصية «الدكتور أسامة» فى مسلسل «الرحلة»، وهو شخص يعانى مرضًا نفسيًا يجعل من حوله يتعاطفون معه، كما يركز العمل على العوامل النفسية لهؤلاء المرضى.
ورغم أن المسلسل، على المستوى الفنى، حقق ردود أفعال إيجابية، إلا أنها صبت فى صالح الفنانة ريهام عبدالغفور، بطلة العمل، ولم ينل باسل نفس الضجة الإعلامية التى اعتاد عليها خلال السنوات الماضية.
وفى ظل الاهتمام بنسب المشاهدة التى تحققها الأعمال الدرامية على مواقع التواصل الاجتماعى وموقع «يوتيوب»، واعتبارها مؤشرًا على النجاح رغم عدم دقة ذلك، فإن مسلسل «الرحلة» لم يحقق أى نسب مشاهدة مرتفعة رغم موضوعه ونجومية بطله.
ووفقًا للقناة الرسمية لعرض المسلسل، وهى «دى إم سى»، فإن الحلقة الأولى حققت ١٣٤ ألف مشاهدة، فيما حققت الحلقات الثانية ١٠٧٫٠٧٩، والثالثة ٥١٫٧٠٦، والرابعة ١٠٢٫٥٠٨، والخامسة ٩٤٫١٥٠، والسادسة ٨٨٫١٥٣، والسابعة ٨٦٫٩٩٧، والثامنة ٨٢٫٥٦٢، والتاسعة ٥٨٫٨٦٩، والعاشرة ٧١٫٠٩١، والحادية عشرة ٦٢٫٩١٣، والثانية عشرة ٥٣٫٠٣٢، والثالثة عشرة ٥٢٫٨٤٧، والرابعة عشرة ٥٤٫٧٩٠، والخامسة عشرة ٣٧٫٤٣٤.
بينما جاءت نسب مشاهدة «ليالى أوجينى» الرسمية أعلى بقليل، فحققت الحلقة الأولى حتى الآن على الموقع الخاص بقناة «سى بى سى»، ١٫١٠٨٫٢٨٢ مشاهدة، وحققت الحلقات الثانية ٥٩٤٫٠٨٨، والثالثة ٦١١٫٢٨٢، والرابعة ٥٨٧٫٣٧١، والخامسة ٥٢٨٫٣٠٠، والسادسة ٦١٠٫٥٣٩، والسابعة ٥٣٦٫١٧٤٧، والثامنة ٥٦٩٫٢١٢، والتاسعة ٣٧٨٫٢٩١، والعاشرة ٤٩٠٫٠١٨، والحادية عشرة ٥٠٥٫١٢٨، والثانية عشرة ٤٤٧٫٥٦٦، والثالثة عشرة ٤٢٥٫٤١٩، والرابعة عشرة ٤٦٣٫٣١٤، والخامسة عشرة ٤١٢٫٥٧٩.
وإذا تمت مقارنة الموقف الحالى للنجمين بما حققاه فى السنوات الماضية، نجد أن ظافر العابدين قدّم نفسه عبر نجاحات لا يمكن تجاهلها، بداية من مسلسل «فرتيجو» أمام هند صبرى عام ٢٠١٢، ثم مسلسل «نيران صديقة» عام ٢٠١٣ مع منة شلبى وعمرو يوسف وكندة علوش، كما زاد نجمه توهجًا مع نيللى كريم فى «تحت السيطرة» عام ٢٠١٥.
وقدّم «ظافر» بعد ذلك واحدًا من أهم أعماله الدرامية التى جعلت له مكانة كبيرة عند الجمهور المصرى وهو «الخروج»، الذى حقق فيه بطولة جماعية مع عدد من الأسماء التى لمعت وقتها بينهم الفنانة درة، كما تألق العام الماضى فى مسلسل «حلاوة الدنيا» كعودة أخرى للعمل مع مواطنته التونسية هند صبرى، وحافظ فى كل هذه الأعمال على نجوميته.